随着科技发展、电脑普及，手稿作为特有的文字载体，属于一种抢救性文学档案资料，历经岁月沧桑，保存下来实属不易。心事浩茫连广宇——中国现代作家手稿展12日起在中国近现代新闻出版博物馆展出，将展至4月11日。
记者提前探访发现，展览遴选了包括鲁迅在内51位现代作家的141件手稿及出版物，以及曹聚仁、吴朗西、赵家璧等文化人士相关历史实物。上海不仅是中国现代文学出版的半壁江山，留存的作家手稿也很丰富。手稿既可帮助我们校勘异文，弥补作家文集或全集的缺失，体会作家创作修改的用心，跟手稿流传相关的周边故事也涵盖文学史重要信息。复旦大学中文系教授郜元宝希望上海收藏手稿较多的几家单位通力合作，尽量将现代作家手稿全貌展示给公众。
展览基于上海鲁迅纪念馆朝华文库珍贵文物藏品进行了重新整理策划，分芳馨遗远纸短情长朝花夕拾三个板块，聚焦现代作家们的文学实践、出版轶事、社会交往故事。
其中，手稿部分共计75件，有鲁迅、瞿秋白、茅盾、朱自清、丁玲、胡也频、冯雪峰、柔石等人的创作或翻译原稿，以及鲁迅与郑振铎、施蛰存、许寿裳、内山完造，柯灵与赵家璧，臧克家与楼适夷等的通信。从中可一窥作家心境与背后故事，了解他们的审美趣味等。
比如，瞿秋白翻译的《静静的顿河》卷首哥萨克的歌谣，是由上海鲁迅纪念馆老馆长谢旦如保存下来的。谢旦如早年开办的书店，正是左联秘密联络点。1931年起，在党组织安排下，谢旦如掩护瞿秋白夫妇在沪居住两年之久。瞿秋白牺牲后，先烈的手稿和遗物被保护下来，在中华人民共和国成立后捐赠给上海鲁迅纪念馆。
鲁迅手稿《势所必至，理有固然》见证了关于文学是不是宣传的争论，写后被弃之纸篓，被夫人许广平悄悄抢救回来，在鲁迅去世后发表于《奔流新集》第一辑，后收入《集外集拾遗补编》。
随着时间推移，名人手迹的收集整理，其重要性在当下愈发彰显。华东师范大学教授陈子善谈到，作家手稿相当于作品祖本，因其唯一而具有不可替代的史料价值。创作几乎很难一蹴而就，通常需不断增添或删改。有的修改是局部的，有的则几乎是颠覆性的，出版后的成品看不到思考痕迹，但翻开手稿一目了然。观摩中国近现代新闻出版博物馆与上海鲁迅纪念馆合作的手稿展，对于研究者和文学爱好者来说是难得的学习机会。
手稿是有生命印迹的特殊文献，是见字如面的文字照片，是储藏隐秘的时间胶囊……手稿不仅体现了作家创作思路，也见证了文化大家之间密切交往，传递着时代体温。
鲁迅先生与韬奋先生，生前就有合作交往。1933年韬奋编译《文豪高尔基》即将出版时，鲁迅就主动写信，提供《高尔基画像集》用于配图。同年韬奋先生因时局所迫开始海外的生活，鲁迅在这一期间对韬奋所在的生活书店给予了很大声援。中国近现代新闻出版博物馆副馆长王晨透露，展厅中有一份黄源手稿《鲁迅先生与生活书店》，正是这段声援的见证。
据黄源统计，鲁迅从1933年7月到1935年10月，为生活书店《文学》《译文》《太白》三本杂志共计撰稿79篇，为《世界文库》翻译了长篇小说《死魂灵》第一部。《小约翰》《表》《桃色的云》三本书也在生活书店出版。生活书店的杂志和书籍出版得到了以鲁迅为首的左联作家的支持，形成了坚强的文化战线，在反文化围剿过程中起到了重要作用。
展览还原鲁迅生前最后一个住所山阴路故居的外观，这也是现今鲁迅故居。曹聚仁编写的第18卷《鲁迅年谱》手稿记录了鲁迅1936年的工作与生活，这位文化巨匠在生命最后一年，仍辛劳工作——出版《故事新编》、编译《死魂灵》第二部、出版《凯绥·珂勒惠支版画选集》、为《中流》创刊号写稿……展览还吸收主题出版插画、印章、木刻元素，为观众特制《朝花旬刊》封面木刻图案、陈学昭名篇《工作着是美丽的》印章、《呐喊》封面木刻字集章，让读者领略独属于那个时代的审美质感。
除手稿外，相关实物包括曾由曹聚仁收藏的锌版鲁迅书信手迹，李霁野收藏的鲁迅像，还有吴朗西、周文等生前所用过的印章，赵家璧的烟斗、名片，靳以保存的第二次文代会徽章等。所有手稿附释读二维码，扫描即可查阅展品白话全文、作者简介和按语介绍等。
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